Eterno Feminino é um magazine transmitido em direto nas tardes da RTP 2, de segunda a sexta-feira. Com a duração de uma hora e conduzido por Teresa Guilherme, o programa é especialmente direcionado ao público feminino, procurando abordar os temas da atualidade e da condição feminina de uma forma não convencional.

Cada emissão tem por base um tema central e conta com entrevistas a figuras públicas e anónimas. O destaque vai, por norma, para mulheres com percursos marcantes ou que singram em profissões tipicamente associadas aos homens, embora o estúdio esteja também aberto à presença masculina.

Para além das entrevistas e de reportagens de rua, Eterno Feminino conta também com a presença fixa de vários especialistas, que dinamizam rubricas semanais focadas no quotidiano e no bem-estar.

Em determinadas emissões, é ainda apresentado um momento musical.

Produzido pela Telecine-Moro, Eterno Feminino marcou a estreia de Teresa Guilherme – que já exercia a sua atividade enquanto produtora – como apresentadora de televisão.

Entre 2004 e 2005, Teresa Guilherme assinou uma série de crónicas na revista TV Guia, nas quais recordava os bastidores dos formatos por si produzidos e apresentados. Esses textos seriam, mais tarde, reunidos no livro Isso Agora… Não Interessa Nada!.

É através dessas memórias, na primeira pessoa, que conseguimos perceber como tudo começou:

Perguntam-me muitas vezes qual foi o programa de televisão que mais gostei de fazer. E eu disperso-me em vários gostares. Uns por isto, outros por aquilo, todos merecem o meu carinho. Mas acabo sempre por chegar à conclusão de que não há amor como o primeiro.

O Eterno Feminino, nome descoberto por Júlio Isidro (é mesmo verdade), marca a grande viragem da minha vida. Deixei de ser uma esfuziante e anónima Teresa, para passar a ser uma conhecida, mas não menos esfuziante, Teresa.

Para aqueles que sonham com uma carreira de apresentadores, lamento ter de confessar: nada foi premeditado, tudo começou por acaso. Se é que existem acasos. Como produtora, já tinha feito alguns programas para a televisão e decidi propor um magazine semanal feminino, apresentado pela Margarida Mercês de Mello. Era uma novidade porque, para além de algumas revistas de um cor-de-rosa ainda muito pálido, não havia nenhuma publicação dedicada exclusivamente às mulheres, e muito menos um programa de televisão.

No Canal 1, dirigido pelo José Eduardo Moniz, o programa foi chumbado. Achavam eles, na altura, que na televisão não havia espaço para um programa só para as mulheres.

Não sou de desistir e decidi apresentar a mesma proposta à RTP 2, que tinha como diretor o saudoso Adriano Cerqueira. Telefonei ao José Nuno Martins, que era o diretor de programas, e convidei-o para almoçar. Mostrei-lhe o projeto e ele disse: «É giro, mas tem de ser diário, em direto e apresentado por uma desconhecida. Por exemplo, tu!». Eu, que nunca tinha sonhado estar à frente das câmaras, mas que enfrento qualquer desafio, disse logo que sim e só depois é que fui vomitar uma carga de nervos.

Numa outra crónica, a apresentadora revelou como foi o seu primeiro contacto com a exposição, ainda antes da estreia do programa:

[…] marcámos uma semana inteira desses ensaios gravados, onde tudo foi testado até à exaustão. O programa era transmitido em direto da Telecine, ali no Príncipe Real.

Numa dessas tardes, ouvi dizer que se ia experimentar a ligação dos feixes necessários à nossa emissão em direto. Eu achei normal que se testasse a parte técnica e não me preocupei mais com isso. Apesar de me ter parecido excessivo que todas as pessoas com quem me cruzei nos corredores me tivessem dito: «Então, hoje lá vamos experimentar os feixes!». Não desconfiei que também podia haver um dia zero para testar a fama.

E lá fizemos mais um rigoroso ensaio, onde entrevistei uma série de amigos, passei por várias rubricas, enfim, muito à vontade, muito alegre, muito inconsciente.

Quando esse programa zero acabou o telefone começou a tocar. Eram os senhores da então sede da RTP na 5 de Outubro, a darem-me os parabéns, a darem-me sugestões e a darem-me a noção de que todas as pessoas que trabalhavam naquele edifício tinham partilhado, através do circuito interno, aquele ensaio que eu achava só meu. O tal teste dos feixes não podia ter corrido melhor, eu é que fiquei na pior.

A sensação de exposição foi arrasadora e ao longo de todos estes anos nada me voltou a abalar tanto. Saber que se está a ser vista por milhões pode parecer assustador, mas para mim sempre foi como estar em casa. Agora, achar que se está em casa e descobrir, a posteriori, que se foi visto por umas centenas de pessoas é que foi um choque de que nunca mais recuperei.

Ao longo de quatro centenas de emissões, Teresa Guilherme fez-se acompanhar de um conjunto de especialistas que apresentavam rubricas temáticas semanais.

Ainda durante o primeiro ano, o momento dedicado à astrologia, inicialmente entregue a Luís Resina, passou para as mãos de Heloísa Miranda, também ela uma estreante nas lides televisivas.

Na primeira temporada, a rubrica de culinária esteve a cargo de Manuel Luís Goucha, cabendo, no segundo ano, ao chef Armand Deupés de Perpessac assegurar este espaço.

O visível entrosamento entre Teresa Guilherme e Goucha fez surgir os boatos de que entre os dois haveria mais do que uma simples amizade.

Este casamento começou no Eterno Feminino. O Manuel Luís Goucha cozinhava no programa, semanalmente, numa rubrica de culinária, onde fazia tudo para me adoçar a boca. E também foi de boca em boca que começou a correr que, para além daqueles encontros televisivos, a nossa história era outra.

Ambos solteiros, em idade casadoira, tínhamos os nossos empregozitos e muita gente começou a achar que éramos feitos um para o outro e quiseram-nos dar o nó.

As cartinhas começaram a chegar. Madrinhas e padrinhos de todo o país davam-nos conselhos e não só. Também mandavam dinheirinho, peças para o enxoval e até propostas de nomes para os futuros rebentos.

Quanto mais negávamos qualquer envolvimento, mais as pessoas nos envolviam nas teias do casamento.

O Manuel Luís começou a achar graça à brincadeira e a incentivar os defensores do casório. O tempo dos banhos foi passando e a ideia de que éramos mesmo casados mergulhou definitivamente no espírito de muitos portugueses.

Uma das novidades do segundo ano foi a rubrica Lugar aos Novos, na qual o produtor musical Mário Martins apresentava um talento ainda desconhecido do grande público.

Através de algumas rubricas, foi promovida uma forte interação com o público.

Na rubrica de decoração, por exemplo, ‘Luisinha’ Bravo pedia às telespectadoras que enviassem plantas das divisões que pretendiam remodelar. Com um certo snobismo inofensivo e gracioso, a decoradora escolhia alguns desses projetos para apresentar em estúdio, prometendo, no entanto, uma resposta individual a cada uma das cartas recebidas.

O mesmo registo de proximidade acontecia na rubrica de moda, onde a estilista Ana Júlia executava um trabalho semelhante, sugerindo os modelos que melhor se adequavam ao estilo de cada espectadora, a partir de fotografias por ela enviadas.

Em setembro de 1991, quando o Eterno Feminino se preparava para entrar no seu segundo ano de emissões, Adriano Cerqueira mostrava-se rendido ao sucesso do formato na grelha da RTP 2: “O Eterno Feminino foi uma bela surpresa, que se irá manter com a mesma estrutura. As duras críticas a Teresa Guilherme logo nos primeiros dias acabaram por não ter qualquer espécie de fundamento e o programa obteve um índice de audiência muito elevado e um índice de agrado elevadíssimo”.

As “duras críticas” mencionadas pelo responsável do canal traduziam o choque inicial de parte da imprensa com o estilo da apresentadora. Poucos dias após a estreia, o semanário Se7e dava o mote com um texto particularmente azedo:

«Eterno Feminino» não interessa nem ao mais pintado e passamos muito bem sem ele, sem ela, sem elas. […] Teresa Guilherme não sabe tagarelar, não sabe ser curiosa, não consegue ultrapassar as lições que estudou. […] Escusado será adiantar mais porque isto não se ensina, não se aprende e não tem explicação.

No balanço do primeiro ano, em entrevista à TV Guia, a apresentadora argumentou que o falatório em torno do programa acabou por funcionar como um motor involuntário de audiência, garantindo que as críticas se dirigiam diretamente a si e não ao conteúdo do formato: “As críticas não foram negativas em relação ao programa, mas sim a mim. A única coisa que se disse do Eterno Feminino é que, hoje em dia, não se justifica a existência de um programa dirigido às mulheres, ao que eu respondo: então, porque é que há tantas revistas femininas?”.

Consciente de que a sua estreia sem experiência prévia gerava anticorpos, Teresa atribuiu parte dessa reação à maneira de ser dos portugueses, assumindo com naturalidade as falhas próprias de quem dava os primeiros passos na apresentação: “A crítica visou só a minha pessoa. Isso tem muito a ver com o espírito português, que é o de não se dar o benefício da dúvida a ninguém… Nunca tinha feito um programa na minha vida, mas mesmo assim penso que me saí melhor do que a maior parte das pessoas. Evidentemente, nas primeiras emissões estava mais nervosa do que deveria, mas não sou jornalista, não é?”.

Um dos pontos que mais suscitava críticas era o ritmo acelerado e o tom interventivo que Teresa Guilherme imprimia às entrevistas – um estilo oposto à compostura e ao tom pausado que dominavam a televisão da época. A este respeito, a apresentadora não hesitou em reivindicar a sua identidade e a autoria do formato: “Em televisão, não há regras para ninguém. O Letria, por exemplo, é um entrevistador com uma certa calma e leva sempre a «água ao seu moinho»; eu sou normalmente uma pessoa agitada e precipitada, e, enquanto co-autora do programa, fi-lo à minha medida; e assim irei continuar”.

Se algumas notas da imprensa apontavam a detalhes estéticos ou à condução do programa, outras ultrapassavam claramente a barreira do comentário televisivo, transformando-se em ataques de cariz pessoal: “Lembro-me que o [Mário] Castrim fez n críticas, do género «ela devia estar mais descontraída», «não deveria entrevistar tantas pessoas», «com aquele cabelo fica parecida com a Barbie», etc. Este é o tipo de opinião que podemos, ou não, aceitar […] mas, quando as críticas diziam «Teresa Guilherme é, evidentemente, uma atrasada mental», já não podemos aceitar”.

À distância de mais de três décadas, torna-se evidente que a Teresa Guilherme de 1990 já trazia no ADN a irreverência que viria a definir o seu percurso das décadas seguintes. Tratava-se simplesmente de um estilo “fora da caixa”, para o qual o público e a crítica da altura não estavam preparados.

Anos mais tarde, numa das suas crónicas para a TV Guia, a apresentadora revelaria a fórmula que encontrou para se blindar contra este ruído e sobreviver ao escrutínio dos primeiros tempos:

Tenho para mim que por não ser nem tão nova nem tão perfeitinha, como se esperava de uma apresentadora que se estreia, despertei com mais facilidade a curiosidade do público. Ou talvez fosse apenas o meu destino. A verdade é que o programa foi uma bomba. As pessoas adoraram, os críticos odiaram. Atiraram-se ferozmente àquela mulher inesperada que, ainda por cima, tinha uma forma de apresentar muito pouco clássica.

Eu não estava a fazer um boneco, estava a fazer de mim mesma e não fui poupada. As críticas não matam mas moem e, apesar de terem sido a melhor publicidade que tivemos, comecei a desmoralizar. Na altura, havia um jornalista que também tinha um estilo que não era consensual: o Mário Crespo, que não era igualmente poupado pelos media. Telefonei-lhe mesmo sem o conhecer. E perguntei-lhe: «Como é que sobrevive a todas estas coisas terríveis que escrevem sobre si?», e ele respondeu-me: «É simples. Basta acreditar no que fazemos, e em nenhuma circunstância ler as críticas que escrevem sobre nós». E é assim que eu faço até hoje. Simplesmente não as leio. Quero agradecer ao Mário Crespo, de quem sou fã – e que se calhar nem se lembra desta conversa –, o ótimo conselho. Não sei se agora já lê o que se escreve sobre ele e vai ler estas linhas, mas isso agora não interessa nada.

Enquanto a primeira temporada assentava num tema específico por emissão, a segunda abandonou essa obrigatoriedade, passando a contar com convidados de diferentes áreas numa dinâmica de conversa cruzada, ainda que sem pretensões de debate. Teresa Guilherme procurava que todos – incluindo os especialistas das rubricas fixas – interviessem nos assuntos uns dos outros, dando a sua achega e promovendo uma maior interação em estúdio.

Inicialmente concebido com o título de O Outro Lado do Céu, o programa acabou por ser batizado por Júlio Isidro como Eterno Feminino – um título que, como a própria Teresa Guilherme viria a admitir, nunca lhe agradou: “Eterno Feminino não foi escolhido por mim, e é um título que odeio! Mas é preciso que se diga que o Eterno Feminino só é feminino para quem ache que assuntos como bricolage, saúde, decoração e, por exemplo, culinária se destinam apenas às mulheres. O Eterno Feminino não é um programa para mulheres, nem tem pretensões a sê-lo; a única coisa que temos em mente é que, dada a hora em que vai para o ar, as telespectadoras são em maior número. Na verdade, os homens reconhecem-me mais na rua do que as mulheres!”

Em alinhamento com esta posição, no segundo ano houve uma tentativa clara de reforçar que o programa não se destinava apenas às mulheres. Como sinal dessa mudança, Teresa Guilherme passou a abrir as emissões referindo-se ao magazine simplesmente como Eterno, existindo também um separador sem a palavra feminino.

Após dois anos no ar, Eterno Feminino teve como sucessor, em setembro de 1992, o Chá das Cinco. Teresa Guilherme manteve-se na apresentação, mas apenas às quartas-feiras. Nos restantes dias, o programa era apresentado por Ana Bola, Ana Maria Lucas, Rosa Lobato de Faria (mais tarde substituída por Alice Cruz) e Dina Aguiar.